2022年 第3期 整刊阅读

王迺欣作品选 (0-0)

浅谈河套民歌传承与保护的路径 刘晨耘[1] (4-7)

当代蒙古族舞蹈创新实践探析——以呼和浩特地区近年蒙古族舞蹈作品的创作生产为例 梁悦玲[1] (8-11)

蒙古族长调民歌中钢琴伴奏的运用形态及方式 白槿遥[1] (12-14)

民族管弦交响组曲《奋斗》艺术特色初探 贺丹彦[1] (15-18)

浅谈蒙古舞编创与现代性元素的融合 锡林夫[1];任语迟[2] (19-23)

蒙古族传统说唱音乐“胡仁·乌力格尔”与民族交往交流交融研究 关京伟[1] (24-31)

黄河上游河路调的调查与探析 郜贵[1];曹铁功[1] (32-38)

高校油画专业色彩课程体系的现状及创新——以内蒙古科技大学为例 陈建军[1] (39-43)

岁月浸染观五色——浅谈敦煌壁画中的用色之美 杨轶[1] (44-47)

浅谈平面设计原理在现代中国画创作中的应用 郭剑利[1] (48-51)

后现代主义的文化艺术设计理念研究 李勇[1] (52-55)

浅析徐悲鸿与刘勃舒各自不同的画马风格 包永胜[1] (56-59)

内蒙古民俗题材绘画的传承与展望 何佳[1] (60-62)

国产主旋律电影对民众的国家认同感的建构研究——以电影《长津湖》为例 王卫池[1] (63-67)

戏剧舞台表演中的肢体运用与语言表达 付曙华[1] (68-70)

国内动画电影的研究现状分析——以中国知网数据库为例 胡锦秋[1] (71-76)

百年中国电影的倒叙、插叙和变叙 吴猛强[1] (77-83)

浅析蒙古剧《安代传奇》中的文化符号 云红梅[1] (84-86)

乌兰牧骑与非物质文化遗产保护传承——以内蒙古通辽市为例 徐书彦[1] (87-88)

乌兰牧骑与内蒙古戏曲的传承 赛罕[1];艾丽[2] (89-96)

弃唐入汉归于魏——简析王迺欣先生的书法观及其艺术实践 王家隽[1] (97-99)

清水出芙蓉　天然去雕饰——《红色文艺轻骑兵——乌兰牧骑纪事》简评 王佐政[1] (100-101)

传承红色血脉　弘扬革命精神——音乐剧《草原曙光》观后 席萨日娜[1] (102-103)

湖北省鄂西地区土家族民歌调查与研究 黎明[1];佟占文[2] (104-109)

内蒙古传统美术类非遗项目的保护现状及对策分析 刘兴安[1] (110-114)

艺术学理论学科“三体”建构模式研究 王春雨[1] (115-118)

研究生人文素质培养的路径与方法——以音乐专业为例 赵雪吟[1] (119-122)

关于新媒体宣传推广助力全民艺术普及的思考 徐小芳[1];王芬林[1] (123-126)

《西部舞台艺术原创研究——从草原戏剧切入》最终成果简介 刘尧晔[1] (127-128)